Le vérisme, courant de pensée qui trouve également une expression précieuse dans les arts figuratifs, s’est imposé en Italie dans la seconde moitié du XIXe siècle, parallèlement à la littérature vériste.
Les caractéristiques du vérisme dans la peinture
Tant dans le domaine littéraire que pictural, le vérisme représente un mouvement d’une importance fondamentale pour la culture italienne du XIXe siècle.
Ce courant offre une représentation authentique de la réalité, jetant d’une part les bases du néoréalisme cinématographique, et influençant d’autre part la manière dont la société est représentée dans le domaine artistique.
Le vérisme ne peut être défini comme un mouvement unitaire, mais plutôt comme une attitude de rejet de l’héritage académique et romantique, avec une forte aspiration à représenter le visible de manière documentaire, parfois avec des accents de dénonciation sociale.
Les peintres véristes capturent une image authentique de la vie quotidienne, se concentrant souvent sur les défis auxquels sont confrontées les classes ouvrières et privilégiant les milieux régionaux italiens touchés par diverses formes de pauvreté.
Les peintres du vérisme en Italie
Le vérisme représente la réponse italienne à la nécessité d’un art qui dépeigne la réalité de manière objective et sans embellissement, similaire au réalisme français, mais avec ses spécificités liées au contexte culturel et politique italien de l’époque.
Après la proclamation de l’unité nationale (mars 1861), les artistes qui soutiennent cette perspective se répandent sur tout le territoire italien. Voici quelques peintres véristes qui ont laissé un témoignage important de la période qu’ils vivaient.
Les peintres véristes du nord de l’Italie
À la fin du XIXe siècle, les transformations politiques et sociales de l’Italie et de la Lombardie accompagnèrent un développement industriel rapide. Dans ce contexte, les artistes accordèrent une attention croissante aux questions sociales, devenues un thème central de la peinture vériste.
Les œuvres de Filippini, Segantini et Giovanni Sottocornola (Milan, 1855–1917) en témoignent clairement. Dans La sortie des ouvrières de l’usine Pirelli (ci-dessous), Sottocornola porte notamment son regard sur le monde du travail, aussi bien industriel que rural.
La sortie des ouvrières de l’usine Pirelli
Les œuvres de Morbelli, qui représentent les personnes âgées du Pio Albergo Trivulzio, témoignent de la marginalisation des classes les plus pauvres.
On note des influences du vérisme dans la peinture lombarde avec les artistes Angelo Morbelli, Ambrogio Alciati (Vercelli, 1878 – Milan, 1929), Emilio Longoni et Eugenio Spreafico, qui décrit la vie bucolique.
Ugo Gheduzzi (Crespellano, 1853 – Turin, 1925) est un peintre et scénographe italien lié au mouvement du vérisme. Son art se caractérise par une attention réaliste à la vie rurale et aux personnes qui travaillent la terre, capturant avec sensibilité les moments quotidiens de la vie paysanne.
Notre galerie présente une œuvre du peintre Eugenio Spreafico qui, en 1881, se rapproche du vérisme et rejoint le groupe des réalistes de Monza, parmi lesquels se distinguent notamment Mosè Bianchi, Emilio Borsa et Pompeo Mariani.
Paysage rural avec personnages signéEugenio Spreafico
Cependant, la tendance qui se rapproche le plus d’un véritable courant se développe dans le sud de l’Italie, en particulier à Naples.
Parmi les principaux représentants du renouveau artistique napolitain, Filippo Palizzi et Domenico Morelli se distinguent.
Tous deux ont enseigné à l’Institut royal des beaux-arts, où se sont réunis les principaux interprètes de l’art vériste du centre-sud, perpétuant la recherche anti-académique promue par les deux maîtres.
Domenico Morelli
Domenico Morelli (Naples, 1923-1901) s’inspire du réalisme napolitain du XVIIe siècle et se consacre principalement à la figure humaine.
Filippo Palizzi
Filippo Palizzi (Vasto, 1818 – Naples, 1899) s’éloigna du style académique pour se consacrer à l’étude directe du réel. Il privilégia les paysages et la peinture animalière, tandis que les scènes de la vie quotidienne restèrent plus rares.
Leur exemple fut suivi par de nombreux artistes. Cette dynamique contribua à créer un important axe culturel et commercial entre Naples et Paris, favorisant la diffusion et le succès du vérisme méridional en Europe.
Autres peintres du vérisme
Les premières œuvres du sculpteur Vincenzo Gemito (Naples, 1852-1929) et du peintre Antonio Mancini (Rome, 1852-1930), élèves de Stanislao Lista et de Morelli, réalisées dans les années 1860-1870, témoignent d’une « authentique poétique du vrai ».
Egidi MadeinItaly œuvres dans la galerie
Notre galerie présente une délicieuse tempera sur papier d’Antonio Mancini conservée aux Archives Antonio Mancini, représentant une figure féminine typique réalisée au pastel avec des traits habiles et rapides, dont le visage se distingue bien, mais où l’ensemble frôle l’abstraction.
Pastel sur papier Antonio Mancini
Vincenzo Volpe
Vincenzo Volpe (Grottaminarda, 1855 – Naples, 1929), autre élève de Domenico Morelli, fut principalement un peintre de figures, de paysages et de scènes de genre. Parmi ses œuvres figure le délicat portrait de jeune femme conservé dans notre galerie d’art ancien.
Grâce à son sens aigu de l’observation, il fut un interprète sensible du milieu artistique napolitain de son époque.
Les images bucoliques de Francesco Paolo Michetti le rendirent célèbre pour ses représentations du folklore et de la vie paysanne des Abruzzes.
Francesco Paolo Michetti
Francesco Paolo Michetti (Tocco da Casauria, 1851 – Francavilla al Mare, 1929) était un peintre, sculpteur et photographe italien.
l s’orienta d’abord vers le naturalisme et un réalisme visionnaire. Jeune artiste prometteur, Michetti attira rapidement l’attention.
La campagne des Abruzzes, avec ses paysages préservés et ses traditions locales, devint l’une de ses principales sources d’inspiration.
À partir de 1871, comme de nombreux artistes de son temps, Michetti s’intéressa également à la photographie. Il l’utilisa d’abord pour étudier les sujets de ses peintures, avant d’en faire progressivement un moyen d’expression autonome.
La renommée internationale de Michetti était telle que, le 4 avril 1909, Victor-Emmanuel III d’Italie le nomma sénateur du Royaume.
