{"id":129499,"date":"2026-10-23T22:00:10","date_gmt":"2026-10-23T21:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/i-pittori-dellottocento-tra-italia-ed-europa\/"},"modified":"2026-10-24T21:04:02","modified_gmt":"2026-10-24T20:04:02","slug":"peintres-xixe-siecle-italie-europe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/fr\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\/","title":{"rendered":"Les peintres du XIXe si\u00e8cle entre Italie et Europe"},"content":{"rendered":"

Une jeune femme descend un escalier de pierre, son panier \u00e0 la main. Des voyageurs animent une rue. \u00c0 la lisi\u00e8re d\u2019un champ, un arbre retient le regard avant de le laisser gagner l\u2019horizon. Les peintres du XIXe si\u00e8cle<\/strong> nous invitent \u00e0 entrer dans leurs \u0153uvres \u00e0 travers des pr\u00e9sences famili\u00e8res, auxquelles la lumi\u00e8re, la couleur et la composition donnent une profondeur nouvelle.<\/p>\n

En Italie comme ailleurs en Europe, cette attention au monde visible prend des formes vari\u00e9es. Paysages, portraits et sc\u00e8nes de la vie quotidienne deviennent l\u2019expression d\u2019une sensibilit\u00e9 personnelle. Les \u0153uvres disponibles \u00e0 la galerie Egidi MadeinItaly permettent d\u2019approcher quelques artistes de cette p\u00e9riode et de d\u00e9couvrir le tableau avec lequel se noue une affinit\u00e9.<\/p>\n

Les peintres du XIXe si\u00e8cle et le dialogue europ\u00e9en<\/h2>\n

Le XIXe si\u00e8cle r\u00e9unit des recherches qui coexistent et se transforment au fil des d\u00e9cennies. La peinture d\u2019histoire et la sensibilit\u00e9 romantique c\u00f4toient l\u2019\u00e9tude de la nature, l\u2019observation de la soci\u00e9t\u00e9 et de nouvelles mani\u00e8res de repr\u00e9senter la lumi\u00e8re. Chaque artiste participe \u00e0 cette \u00e9volution selon sa formation et ses pr\u00e9occupations.<\/p>\n

En Italie, les liens entre l\u2019art et l\u2019histoire nationale trouvent une expression c\u00e9l\u00e8bre dans Le Baiser<\/em> de Francesco Hayez. Pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Brera en 1859, le tableau associe le sentiment amoureux \u00e0 une signification patriotique. Cette relation traverse d\u2019autres parcours, \u00e9voqu\u00e9s dans notre article consacr\u00e9 \u00e0 la peinture du Risorgimento en Italie<\/a>.<\/p>\n

Parall\u00e8lement, les voyages et les \u00e9changes entre les villes \u00e9largissent les horizons de la peinture. Giuseppe De Nittis, actif entre Naples, Paris et Londres, en offre un exemple r\u00e9v\u00e9lateur. Comme le rappelle le Petit Palais dans sa pr\u00e9sentation de l\u2019artiste, il observe la vie moderne et les atmosph\u00e8res changeantes du paysage europ\u00e9en.<\/p>\n

La vie quotidienne entre la Grande-Bretagne et l\u2019Italie<\/h2>\n

Dans la peinture europ\u00e9enne du XIXe si\u00e8cle, les sc\u00e8nes de genre proposent de multiples fa\u00e7ons de raconter la vie quotidienne. Un geste peut sugg\u00e9rer un caract\u00e8re. Un v\u00eatement, une posture ou un \u00e9change de regards rendent une situation reconnaissable. Le plaisir de regarder na\u00eet aussi de ces d\u00e9tails, qui d\u00e9voilent progressivement le r\u00e9cit.<\/p>\n

Dans The Parish Beadle<\/a><\/em> de David Wilkie<\/a>, un agent de la paroisse emm\u00e8ne un groupe d\u2019artistes itin\u00e9rants savoyards. Le contraste entre son autorit\u00e9 et la vivacit\u00e9 de la troupe donne \u00e0 la sc\u00e8ne une discr\u00e8te ironie. Les v\u00eatements, les instruments de musique et les animaux contribuent au mouvement de la composition.<\/p>\n

L\u2019huile sur toile propos\u00e9e par la galerie, dat\u00e9e vers 1820\u20131823, est r\u00e9pertori\u00e9e comme une esquisse \u00e0 grandeur d\u2019ex\u00e9cution pour le tableau conserv\u00e9 \u00e0 la Tate Britain<\/a>. Elle permet ainsi d\u2019aborder le travail pr\u00e9paratoire de Wilkie et la construction d\u2019une sc\u00e8ne r\u00e9unissant de nombreux personnages.<\/p>\n

\"Agent<\/a>
David Wilkie, The Parish Beadle, vers 1820\u20131823. Esquisse \u00e0 grandeur d\u2019ex\u00e9cution, huile sur toile. Disponible \u00e0 la galerie Egidi MadeinItaly.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019atmosph\u00e8re devient plus intime dans Jeune fille au panier<\/a><\/em> de Pio Joris<\/a>, une huile sur toile de la fin du XIXe si\u00e8cle. La jeune femme traverse une ruelle de la campagne romaine, accompagn\u00e9e par les marches et les murs anciens. La lumi\u00e8re sur les fa\u00e7ades et les poules au premier plan donnent \u00e0 l\u2019\u00e9pisode son caract\u00e8re quotidien.<\/p>\n

Ces deux \u0153uvres invitent \u00e0 des regards diff\u00e9rents. Wilkie nous entra\u00eene dans les relations entre les personnages, tandis que Joris nous rapproche d\u2019un instant discret. Pour les amateurs de sc\u00e8nes de vie, cette qualit\u00e9 narrative peut aussi orienter le choix d\u2019un tableau.<\/p>\n

Trois regards sur le paysage italien<\/h2>\n

Les paysages du XIXe si\u00e8cle offrent une grande diversit\u00e9 d\u2019exp\u00e9riences. Un lieu se reconna\u00eet \u00e0 ses architectures, \u00e0 sa v\u00e9g\u00e9tation ou \u00e0 la lumi\u00e8re qui traverse l\u2019espace. Regarder un paysage peint, c\u2019est \u00e9galement d\u00e9couvrir les choix par lesquels l\u2019artiste lui donne sa forme.<\/p>\n

En Ligurie, Tammar Luxoro participe aux recherches naturalistes de la Scuola dei Grigi, ou \u00c9cole des Gris<\/a>. Son Paysage avec figures<\/a><\/em>, une huile sur toile sign\u00e9e du XIXe si\u00e8cle, permet d\u2019aborder cette tradition. La relation entre le cadre naturel et la pr\u00e9sence humaine constitue un premier point d\u2019entr\u00e9e dans l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

Le Paysage<\/a><\/em> de Sante Nucci, dat\u00e9 de 1863<\/a>, propose une autre mani\u00e8re de parcourir l\u2019espace. Une route m\u00e8ne vers un petit village, tandis que les figures, les arbres et les reliefs lointains organisent la profondeur. Le tableau, sign\u00e9 et dat\u00e9, invite \u00e0 suivre le passage du premier plan aux tonalit\u00e9s plus claires de l\u2019horizon.<\/p>\n

\"Paysage<\/a>
Sante Nucci, Paysage, 1863. Huile sur toile sign\u00e9e et dat\u00e9e, disponible \u00e0 la galerie Egidi MadeinItaly.<\/figcaption><\/figure>\n

Le Paysage<\/a><\/em> d\u2019Ugo Gheduzzi de 1881<\/a> enrichit la s\u00e9lection d\u2019une huile sur toile maroufl\u00e9e sur carton. La comparaison avec les autres \u0153uvres attire l\u2019attention sur le format, la r\u00e9partition de la lumi\u00e8re et le rapport entre le support et la mati\u00e8re picturale.<\/p>\n

En Toscane, les recherches des Macchiaioli<\/a> constituent un autre rep\u00e8re essentiel pour comprendre l\u2019int\u00e9r\u00eat du si\u00e8cle pour l\u2019observation directe. Le rapprochement entre ces exp\u00e9riences r\u00e9gionales enrichit la lecture des paysages, tout en respectant la singularit\u00e9 de chaque artiste.<\/p>\n

Le portrait et la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019Antiquit\u00e9<\/h2>\n

Tout en observant la vie contemporaine, les peintres du XIXe si\u00e8cle continuent de puiser dans l\u2019imaginaire antique. Les v\u00eatements, les attributs et les poses peuvent sugg\u00e9rer une identit\u00e9 id\u00e9ale, sans fixer d\u00e9finitivement le sens de l\u2019image.<\/p>\n

Dans le Portrait d\u2019un jeune homme \u00e0 la couronne de laurier<\/a><\/em> de Jean Georges Pasquet<\/a>, le drap\u00e9 rouge et le laurier \u00e9voquent la culture classique. Le fond sombre concentre le regard sur le visage et sur les touches de lumi\u00e8re qui en mod\u00e8lent les traits.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre du peintre fran\u00e7ais retient ainsi l\u2019attention entre portrait et figure id\u00e9alis\u00e9e. Pour le collectionneur, son attrait peut r\u00e9sider dans cette libert\u00e9 d\u2019interpr\u00e9tation, qui invite \u00e0 revenir vers le tableau et \u00e0 en explorer les d\u00e9tails.<\/p>\n

Naples entre observation et imagination<\/h2>\n

L\u2019aquarelle \u00e9tablit une relation avec le support diff\u00e9rente de celle de la peinture \u00e0 l\u2019huile. La transparence des lavis laisse participer le papier \u00e0 l\u2019image. La figure appara\u00eet \u00e0 travers des nuances d\u00e9licates, chaque touche contribuant \u00e0 l\u2019\u00e9quilibre de l\u2019ensemble.<\/p>\n

Femme \u00e0 l\u2019outre<\/a><\/em> de Domenico Morelli<\/a>, intitul\u00e9e Donna con otre<\/em> en italien, est une aquarelle sign\u00e9e qui appartient au courant de l\u2019orientalisme napolitain<\/a>. Le sujet de la femme au puits permet d\u2019explorer le rapport entre la figure et les d\u00e9cors imagin\u00e9s par les peintres de ce milieu.<\/p>\n

\"Femme<\/a>
Domenico Morelli, Femme \u00e0 l\u2019outre (Donna con otre). Aquarelle sur papier sign\u00e9e, disponible \u00e0 la galerie Egidi MadeinItaly<\/figcaption><\/figure>\n

Francesco Paolo Michetti<\/a> se forme dans ce m\u00eame environnement artistique. Il \u00e9tudie avec Morelli \u00e0 Naples, tout en conservant un attachement profond aux Abruzzes. Sa participation aux Salons de Paris de 1872 et de 1875 montre comment un parcours pouvait associer des racines locales \u00e0 une pr\u00e9sence internationale.<\/p>\n

Ces relations \u00e9clairent la diversit\u00e9 de la peinture italienne du XIXe si\u00e8cle. Une m\u00eame ville de formation peut donner naissance \u00e0 des recherches tr\u00e8s diff\u00e9rentes, nourries par les rencontres et le dialogue avec d\u2019autres traditions.<\/p>\n

L\u2019h\u00e9ritage du XIXe si\u00e8cle au d\u00e9but du XXe<\/h2>\n

Le changement de si\u00e8cle traverse des carri\u00e8res d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9es. Certains artistes poursuivent les sujets et les recherches des d\u00e9cennies pr\u00e9c\u00e9dentes, en les adaptant \u00e0 leur propre exp\u00e9rience. Les \u0153uvres de cette section datent du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle et permettent de suivre cette continuit\u00e9.<\/p>\n

Dans le Paysage de la campagne romaine<\/a><\/em> de Filiberto Petiti<\/a>, dat\u00e9 du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, un arbre conduit le regard vers l\u2019\u00e9tendue des champs. Cette petite huile sur panneau conserve le caract\u00e8re intime d\u2019une rencontre avec le paysage du Latium.<\/p>\n

La Campagne de Monza<\/a><\/em> d\u2019Emilio Borsa<\/a>, r\u00e9alis\u00e9e vers 1920, pr\u00e9sente un environnement domin\u00e9 par un saule d\u00e9nud\u00e9 et une palette retenue. Le pont sur le Lambro, visible au loin, rattache la vue au territoire de l\u2019artiste.<\/p>\n

\"Figure<\/a>
Antonio Mancini, figure f\u00e9minine, 1917\u20131921. Pastel sur papier r\u00e9pertori\u00e9 aupr\u00e8s de l\u2019Archivio Antonio Mancini, disponible \u00e0 la galerie Egidi MadeinItaly.<\/figcaption><\/figure>\n

La figure f\u00e9minine au pastel d\u2019Antonio Mancini<\/a>, dat\u00e9e de 1917\u20131921 et r\u00e9pertori\u00e9e aupr\u00e8s de l\u2019Archivio Antonio Mancini, apporte une autre intensit\u00e9 expressive. Le visage se d\u00e9tache d\u2019un ensemble de traits bleus et rapides. Sur la feuille, la figure prend forme \u00e0 travers le mouvement et la densit\u00e9 du pastel.<\/p>\n

Un dialogue avec la sculpture<\/h3>\n

La s\u00e9lection comprend \u00e9galement Ebrezza<\/a><\/em> de Costantino Barbella<\/a>, un bronze repr\u00e9sentant une femme allong\u00e9e sur un lit de roses. L\u2019\u0153uvre porte la signature Barbella, l\u2019inscription \u00ab Roma Domenica delle Palme 31 III 1912 \u00bb et la marque de la fonderie Lagan\u00e0 de Naples. Dat\u00e9e de 1912, cette sculpture prolonge le parcours dans une autre mati\u00e8re, \u00e0 travers une mani\u00e8re diff\u00e9rente de modeler la figure.<\/p>\n

Choisir une \u0153uvre pour sa collection et son int\u00e9rieur<\/h2>\n

Le choix d\u2019un tableau commence souvent par une affinit\u00e9. Une lumi\u00e8re rappelle un lieu, une figure retient l\u2019attention, une composition trouve naturellement sa place dans un int\u00e9rieur.<\/p>\n

Pour choisir parmi les tableaux du XIXe si\u00e8cle en vente, cette premi\u00e8re impression s\u2019accompagne d\u2019un examen attentif de l\u2019\u0153uvre. La technique, les dimensions, l\u2019\u00e9tat de conservation et la documentation disponible aident \u00e0 en comprendre les caract\u00e9ristiques. Le cadre et la distance \u00e0 laquelle le tableau sera regard\u00e9 participent aussi au plaisir de vivre avec lui.<\/p>\n

Les fiches accessibles dans cet article pr\u00e9sentent les \u0153uvres propos\u00e9es par Egidi MadeinItaly. Pour approfondir un tableau, recevoir des photographies de d\u00e9tail ou comparer deux \u0153uvres, vous pouvez contacter la galerie. Nous vous accompagnons dans votre choix et dans l\u2019organisation de l\u2019achat et du transport.<\/p>\n

\u2192 Contactez-nous pour en savoir plus sur les \u0153uvres et leur acquisition<\/a><\/p>\n

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Scopri dipinti e opere su carta e contattaci per l\u2019acquisto.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/fr\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Egidi MadeinItaly\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/egidimadeinitaly\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-10-23T21:00:10+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-10-24T20:04:02+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/v25\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/sante_nucci_paesaggio-olio-su-tela-1024x812.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Sabrina Egidi\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Sabrina Egidi\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/6723cc7bd1bded901c15c844a8ad09ac\"},\"headline\":\"Les peintres du XIXe si\u00e8cle entre Italie et Europe\",\"datePublished\":\"2026-10-23T21:00:10+00:00\",\"dateModified\":\"2026-10-24T20:04:02+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/\"},\"wordCount\":1755,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/v25\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/09\\\/Pio-Joris-olio-su-tela-e1759158030321.jpg\",\"keywords\":[\"Macchiaioli\",\"V\u00e9risme\",\"XIXe si\u00e8cle italienne\"],\"articleSection\":[\"Magazine\"],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/\",\"name\":\"Peintres du XIXe si\u00e8cle entre Italie et Europe | Egidi\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/peintres-xixe-siecle-italie-europe\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/v25\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/09\\\/Pio-Joris-olio-su-tela-e1759158030321.jpg\",\"datePublished\":\"2026-10-23T21:00:10+00:00\",\"dateModified\":\"2026-10-24T20:04:02+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/egidimadeinitaly.com\\\/fr\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/6723cc7bd1bded901c15c844a8ad09ac\"},\"description\":\"Peintres du XIXe si\u00e8cle en Italie et en Europe. 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