{"id":127231,"date":"2026-09-03T23:00:10","date_gmt":"2026-09-03T22:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/?p=127231"},"modified":"2026-09-03T23:50:08","modified_gmt":"2026-09-03T22:50:08","slug":"anselmo-bucci-mart-rovereto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/fr\/anselmo-bucci-mart-rovereto\/","title":{"rendered":"Anselmo Bucci au Mart de Rovereto"},"content":{"rendered":"

J\u2019aimerais commencer cet article consacr\u00e9 \u00e0 la remarquable exposition Anselmo Bucci. Il tempo del Novecento tra Italia e Europa<\/em> par deux phrases de l\u2019artiste. Elles accompagnent le parcours de l\u2019exposition et r\u00e9v\u00e8lent imm\u00e9diatement quelque chose de sa personnalit\u00e9 :<\/p>\n

\n

\u00ab Le Christ commen\u00e7a sa carri\u00e8re entre l\u2019\u00e2ne et le b\u0153uf ; j\u2019esp\u00e8re ne pas terminer la mienne autrement. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

En quelques mots, Bucci nous ouvre les portes de son univers tr\u00e8s personnel. Un monde parfois magnifique et sublime, mais travers\u00e9 par de profonds ab\u00eemes de m\u00e9lancolie.<\/p>\n

Il y a la nature dans sa forme la plus pure. Il y a aussi des femmes \u00e9l\u00e9gantes dont le regard p\u00e9n\u00e9trant semble ne rien pardonner.<\/p>\n

\u00c0 cet univers id\u00e9al r\u00e9pond un monde r\u00e9el qui se transforme presque monstrueusement sous le balcon de l\u2019artiste.<\/p>\n

Mais il y a surtout ses animaux bien-aim\u00e9s. Dans le regard de Bucci, ils ne connaissent pas le p\u00e9ch\u00e9 et savent simplement aimer.<\/p>\n

\n

\u00ab Fatigu\u00e9 de chercher en vain un contemporain qui ne soit ni un g\u00e9nie ni un h\u00e9ros, je me suis r\u00e9fugi\u00e9 parmi les b\u00eates. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

Le Mart de Rovereto pr\u00e9sente la plus vaste exposition jamais consacr\u00e9e \u00e0 Anselmo Bucci. Organis\u00e9e par Beatrice Avanzi et Luca Baroni, elle se tient du 28 mars au 27 septembre 2026. Plus de 150 \u0153uvres retracent la carri\u00e8re, la vie et les relations culturelles de cet artiste singulier. Peintures, gravures, dessins, photographies et documents d\u00e9voilent un peintre qui fut \u00e9galement graveur, dessinateur et \u00e9crivain.<\/p>\n

Anselmo Bucci, peintre et intellectuel du XXe si\u00e8cle<\/h2>\n

Anselmo Bucci na\u00eet \u00e0 Fossombrone, dans les Marches, en 1887. Il meurt \u00e0 Monza en 1955.<\/p>\n

Actif entre Paris et Milan, il devient l\u2019une des figures les plus cultiv\u00e9es et les plus ind\u00e9pendantes de l\u2019art italien du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Il compte parmi les fondateurs du Novecento Italiano<\/strong> et c\u2019est \u00e0 lui que le groupe doit son nom. Pourtant, Bucci refuse toujours de laisser un mouvement d\u00e9finir les limites de son \u0153uvre.<\/p>\n

Sa recherche demeure libre, \u00e9clectique et profond\u00e9ment personnelle.<\/p>\n

\u00c0 la construction solide et au classicisme moderne du Novecento Italiano, il associe des atmosph\u00e8res postimpressionnistes, souvent peintes en plein air<\/em>. Ses compositions r\u00e9v\u00e8lent \u00e9galement un go\u00fbt tr\u00e8s personnel pour les perspectives audacieuses.<\/p>\n

Le lien profond avec sa terre natale<\/h2>\n

Bucci aimait parfois signer \u00ab Bucci da Fossombrone \u00bb<\/strong>, soulignant ainsi son attachement \u00e0 sa ville natale.<\/p>\n

Les Marches restent tout au long de sa vie un territoire de m\u00e9moire, d\u2019affections familiales et de racines.<\/p>\n

M\u00eame pendant ses ann\u00e9es les plus cosmopolites, cette g\u00e9ographie intime ne dispara\u00eet jamais.<\/p>\n

Elle appara\u00eet avec \u00e9vidence dans L\u2019Autunno<\/em>, l\u2019un des chefs-d\u2019\u0153uvre de ses premi\u00e8res ann\u00e9es parisiennes. La nature n\u2019y constitue pas un simple d\u00e9cor. Elle devient un lieu de m\u00e9moire et de r\u00e9flexion int\u00e9rieure.<\/p>\n

Les ann\u00e9es parisiennes : formation et reconnaissance internationale<\/h2>\n

Anselmo Bucci arrive \u00e0 Paris en novembre 1906 avec ses amis Mario Buggelli et Leonardo Dudreville.<\/p>\n

Il \u00e9voquera plus tard leur arriv\u00e9e avec son ironie habituelle :<\/p>\n

\n

\u00ab \u00c0 nous trois, nous avions cinquante-huit ans, trois valises, une adresse et douze francs. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

Bucci vit \u00e0 Paris pendant huit ans. M\u00eame apr\u00e8s son retour en Italie, il conserve cependant un atelier et un r\u00e9seau \u00e9troit de relations dans la capitale fran\u00e7aise jusqu\u2019au milieu des ann\u00e9es 1930.<\/p>\n

Paris devient le lieu de sa maturation artistique et de ses premiers succ\u00e8s.<\/p>\n

Durant ses premi\u00e8res ann\u00e9es, il fr\u00e9quente le milieu boh\u00e8me de La Ruche<\/strong>, \u00e0 Montparnasse. Il y rencontre notamment Gino Severini, Amedeo Modigliani, Lorenzo Viani, Pablo Picasso et Maurice Utrillo.<\/p>\n

Pour vivre, il retouche des photographies, r\u00e9alise des portraits et travaille intens\u00e9ment la gravure.<\/p>\n

La s\u00e9rie de pointes s\u00e8ches Paris qui bouge<\/em> constitue l\u2019un des sommets de cette p\u00e9riode. Bucci y observe les rues, les caf\u00e9s, les places, les toits et le mouvement incessant de la capitale.<\/p>\n

Juliette Mar\u00e9<\/strong>, sa compagne et sa muse, occupe \u00e9galement une place essentielle dans son \u0153uvre de jeunesse. Il la repr\u00e9sente en robes \u00e9l\u00e9gantes ou dans des costumes inspir\u00e9s de la mode japonaise.<\/p>\n

Entre 1909 et 1914, Bucci voyage aussi beaucoup. Il d\u00e9couvre le sud de la France, la Sardaigne, la Bretagne et l\u2019Alg\u00e9rie. Ces s\u00e9jours enrichissent sa peinture de nouvelles lumi\u00e8res et de nouvelles couleurs.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre graphique et la ma\u00eetrise de la pointe s\u00e8che<\/h2>\n

L\u2019un des ensembles les plus importants de l\u2019exposition du Mart est consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre graphique de Bucci.<\/p>\n

Un inventaire \u00e9tabli par l\u2019artiste en 1936 recense 6 910 dessins et 417 plaques grav\u00e9es<\/strong>. Ces chiffres donnent la mesure d\u2019une pratique extraordinairement intense.<\/p>\n

Pour Bucci, la gravure n\u2019est pas une activit\u00e9 secondaire. Elle constitue l\u2019un des principaux langages de son observation du monde moderne.<\/p>\n

Ses estampes associent pr\u00e9cision technique et rapidit\u00e9 du regard. Rues, foules, animaux et gestes fugitifs deviennent les fragments d\u2019un univers toujours en mouvement.<\/p>\n

La ville observ\u00e9e d\u2019en haut<\/h2>\n

La vue en hauteur constitue l\u2019un des motifs les plus reconnaissables dans l\u2019\u0153uvre de Bucci.<\/p>\n

L\u2019artiste choisit souvent des appartements et des ateliers situ\u00e9s dans les \u00e9tages sup\u00e9rieurs. Fen\u00eatres, balcons et terrasses deviennent ainsi des observatoires privil\u00e9gi\u00e9s.<\/p>\n

Dans Tetti di Parigi<\/em>, la neige et la brume dissolvent la structure de la ville. Le paysage urbain se transforme en espace int\u00e9rieur, domin\u00e9 par des tonalit\u00e9s grises et silencieuses.<\/p>\n

Apr\u00e8s son retour en Italie, l\u2019urbanisation rapide de Milan offre \u00e0 Bucci de nouveaux sujets.<\/p>\n

Depuis le balcon de son atelier de Via Jean Jaur\u00e8s, pr\u00e8s des voies de la gare Centrale, il assiste \u00e0 la transformation progressive de la campagne en ville.<\/p>\n

Le paysage urbain devient d\u00e8s lors bien plus qu\u2019un sujet. Il lui permet d\u2019\u00e9voquer les tensions et les drames de la vie contemporaine.<\/p>\n

Il lampo<\/em> est l\u2019une des \u0153uvres majeures de cette recherche. Pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Biennale de Venise de 1922, elle montre une p\u00e9riph\u00e9rie milanaise soudain troubl\u00e9e par un \u00e9clair. Les chevaux prennent peur tandis que les passants cherchent \u00e0 se mettre \u00e0 l\u2019abri.<\/p>\n

Les remarquables portraits d\u2019Anselmo Bucci<\/h2>\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat de Bucci pour le portrait remonte \u00e0 son enfance pass\u00e9e \u00e0 Este.<\/p>\n

\u00c0 Paris, cette pratique lui permet \u00e9galement de cr\u00e9er des relations professionnelles importantes. Apr\u00e8s son retour en Italie, le portrait devient un lien privil\u00e9gi\u00e9 avec la soci\u00e9t\u00e9 milanaise.<\/p>\n

Le monumental Ritratto di signora in blu<\/em> r\u00e9interpr\u00e8te le mod\u00e8le du portrait assis en pied h\u00e9rit\u00e9 du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Dans d\u2019autres \u0153uvres, Bucci choisit un cadrage frontal \u00e0 mi-corps, plus proche de la photographie et des cartes postales de son \u00e9poque.<\/p>\n

Les portraits d\u2019Anita, de Cipriano Efisio Oppo et d\u2019Elena Fambri appartiennent \u00e0 cette recherche.<\/p>\n

Rosa Rodrigo<\/em>, \u00e9galement connue sous le titre La Bella<\/em>, se distingue par une intensit\u00e9 particuli\u00e8re. Bucci \u00e9vite l\u2019anecdote et concentre toute son attention sur la pr\u00e9sence et le caract\u00e8re du mod\u00e8le.<\/p>\n

Anselmo Bucci et le Novecento Italiano<\/h2>\n

Anselmo Bucci compte parmi les fondateurs du Novecento Italiano<\/strong>, soutenu par la critique et intellectuelle Margherita Sarfatti.<\/p>\n

Le mouvement cherche \u00e0 renouveler la tradition figurative italienne. Il privil\u00e9gie la solidit\u00e9 des formes, l\u2019\u00e9quilibre des compositions et une conception moderne du classicisme.<\/p>\n

Cette ambition appara\u00eet apr\u00e8s les transformations radicales introduites par les avant-gardes.<\/p>\n

Bucci apporte cependant au mouvement une exp\u00e9rience profond\u00e9ment europ\u00e9enne.<\/p>\n

Sa connaissance des ma\u00eetres anciens dialogue avec sa formation parisienne, les influences postimpressionnistes et la pratique de la peinture en plein air<\/em>.<\/p>\n

I Pittori<\/em> est l\u2019une des \u0153uvres les plus repr\u00e9sentatives de cette p\u00e9riode. Le tableau est pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Biennale de Venise de 1924, dans la section consacr\u00e9e aux peintres du Novecento.<\/p>\n

Bucci s\u2019y repr\u00e9sente en train de travailler sur les murs d\u2019une \u00e9glise. \u00c0 l\u2019arri\u00e8re-plan s\u2019ouvre une vue lumineuse de Fossombrone.<\/p>\n

Son go\u00fbt pour les constructions spatiales complexes appara\u00eet \u00e9galement dans I Giocolieri<\/em>. Les figures y sont organis\u00e9es selon des poses difficiles et volontairement virtuoses.<\/p>\n

Dans La Scuola<\/em>, les jeunes \u00e9l\u00e8ves de sa s\u0153ur sont au contraire inscrites dans une architecture rigoureuse.<\/p>\n

Nature, animaux et illustrations pour Kipling<\/h2>\n

La relation de Bucci au monde animal est affective, artistique et profond\u00e9ment personnelle.<\/p>\n

Pendant ses ann\u00e9es parisiennes, il adopte deux jeunes chiens-loups, Baloo et Loute<\/strong>. Ils deviennent les protagonistes de nombreux dessins et gravures.<\/p>\n

Plus tard, son appartement milanais accueille une tortue appel\u00e9e Pupa<\/strong> et une oie surnomm\u00e9e Gertrude<\/strong>.<\/p>\n

Cette derni\u00e8re inspire Le oche del Campidoglio<\/em>. Bucci y revisite avec ironie un \u00e9pisode de l\u2019histoire romaine souvent utilis\u00e9 par la propagande fasciste.<\/p>\n

Vers 1924, il commence \u00e0 travailler sur un ensemble de pointes s\u00e8ches inspir\u00e9es du Livre de la jungle<\/em> de Rudyard Kipling.<\/p>\n

Ce projet devient l\u2019une des expressions les plus abouties de son int\u00e9r\u00eat pour le monde animal. Il associe sa virtuosit\u00e9 graphique \u00e0 une imagination profond\u00e9ment litt\u00e9raire.<\/p>\n

Les \u0153uvres li\u00e9es \u00e0 Kipling sont pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la Biennale de Venise de 1926.<\/p>\n

Cette recherche aboutit \u00e9galement \u00e0 de grandes compositions animali\u00e8res, parmi lesquelles Uscita dall\u2019Arca<\/em>. L\u2019\u0153uvre est expos\u00e9e \u00e0 la Biennale de Venise de 1928.<\/p>\n

I Maschi : une \u0153uvre monumentale et obsessionnelle<\/h2>\n

Parmi les \u0153uvres les plus ambitieuses de Bucci figure I Maschi<\/em>.<\/p>\n

Cette toile monumentale est con\u00e7ue \u00e0 Paris en 1911 puis retravaill\u00e9e \u00e0 plusieurs reprises jusqu\u2019en 1924. Le Mart retient donc la datation officielle 1911\u20131924<\/strong>.<\/p>\n

La composition repr\u00e9sente un violent affrontement entre des hommes et des Amazones.<\/p>\n

Le sujet appartient \u00e0 la mythologie, mais sa signification est loin d\u2019\u00eatre distante ou acad\u00e9mique.<\/p>\n

La premi\u00e8re conception \u00e9tait plus lumineuse et d\u00e9corative. Lorsque Bucci reprend la toile au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, son langage devient plus sombre et plus synth\u00e9tique.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre se rapproche alors du climat du Novecento Italiano.<\/p>\n

Bucci envisage de la pr\u00e9senter \u00e0 la Biennale de Venise de 1924. Il choisit finalement d\u2019exposer d\u2019autres peintures.<\/p>\n

Il conserve cependant I Maschi<\/em> toute sa vie et parvient \u00e0 la sauver des bombardements qui d\u00e9truisent son atelier milanais pendant la Seconde Guerre mondiale.<\/p>\n

Restaur\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition de Rovereto, l\u2019immense toile cl\u00f4t aujourd\u2019hui le parcours du Mart. Fait remarquable, elle est pr\u00e9sent\u00e9e pour la premi\u00e8re fois dans un mus\u00e9e.<\/p>\n

Peu d\u2019\u0153uvres r\u00e9unissent avec autant de force les diff\u00e9rentes facettes de la personnalit\u00e9 de Bucci.<\/p>\n

On y retrouve l\u2019ambition, l\u2019ironie, la tension physique et la m\u00e9lancolie. Mais surtout cette ind\u00e9pendance qui fait de Bucci l\u2019une des personnalit\u00e9s les plus fascinantes et les plus difficiles \u00e0 enfermer dans une cat\u00e9gorie du XXe si\u00e8cle italien.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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