{"id":115504,"date":"2023-06-08T16:04:47","date_gmt":"2023-06-08T15:04:47","guid":{"rendered":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/ecomsite\/?p=115504"},"modified":"2026-11-06T20:48:13","modified_gmt":"2026-11-06T19:48:13","slug":"le-pop-art-en-italie-lhistoire-et-les-artistes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/fr\/le-pop-art-en-italie-lhistoire-et-les-artistes\/","title":{"rendered":"Le Pop Art en Italie l’histoire et les artistes"},"content":{"rendered":"

Le Pop Art italien<\/strong> raconte un pays transform\u00e9 par la publicit\u00e9, le cin\u00e9ma, la t\u00e9l\u00e9vision et la soci\u00e9t\u00e9 de consommation. Pendant les ann\u00e9es du boom \u00e9conomique, Mario Schifano, Tano Festa et Franco Angeli font entrer ce nouvel univers visuel dans leurs \u0153uvres, en le reliant souvent \u00e0 la m\u00e9moire de l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n

Pop Art vient de Popular Art<\/em>, mais le mot \u00ab populaire \u00bb renvoie ici \u00e0 la culture de masse et \u00e0 la circulation des images. Et dire que ces \u0153uvres inspir\u00e9es de sujets si familiers ont rejoint les grands mus\u00e9es et atteint des prix astronomiques ! Ce paradoxe continue de me fasciner.<\/p>\n

L\u2019histoire du Pop Art italien<\/h2>\n

En Italie, de nouvelles recherches sur l\u2019image apparaissent d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1950 et le d\u00e9but des ann\u00e9es 1960. Rome devient l\u2019un des principaux lieux de rencontre entre artistes, galeristes, \u00e9crivains et cin\u00e9astes. La peinture s\u2019ouvre alors \u00e0 la photographie, aux objets et aux images en mouvement.<\/p>\n

La Biennale de Venise de 1964 marque un tournant dans la r\u00e9ception de l\u2019art am\u00e9ricain en Europe. Comme le rappelle l\u2019histoire de la Biennale<\/a>, Robert Rauschenberg y re\u00e7oit le Grand Prix. L\u2019exp\u00e9rience italienne ne na\u00eet pourtant pas avec cette manifestation : elle participe d\u00e9j\u00e0 \u00e0 un dialogue international, notamment lors de l\u2019exposition New Realists<\/em> \u00e0 New York en 1962.<\/p>\n

Les principaux artistes du Pop Art italien<\/h2>\n

Mario Schifano, Tano Festa, Franco Angeli, Giosetta Fioroni, Cesare Tacchi, Renato Mambor et Mario Ceroli d\u00e9veloppent des langages personnels \u00e0 partir des images de leur \u00e9poque. Mimmo Rotella partage cet int\u00e9r\u00eat pour les m\u00e9dias et la publicit\u00e9, mais son parcours s\u2019inscrit \u00e9galement dans l\u2019histoire du Nouveau R\u00e9alisme.<\/p>\n

Le panorama national comprend aussi les recherches figuratives de Valerio Adami et d\u2019Emilio Tadini. Les r\u00e9unir sous une m\u00eame \u00e9tiquette ne doit pas faire oublier leurs diff\u00e9rences : chacun entretient une relation singuli\u00e8re avec le r\u00e9cit, les signes et la m\u00e9moire.<\/p>\n

Les artistes de la Piazza del Popolo<\/h3>\n

L\u2019\u00c9cole de la Piazza del Popolo<\/a> d\u00e9signe surtout un milieu de rencontres et d\u2019exp\u00e9rimentations, plut\u00f4t qu\u2019un groupe r\u00e9gi par un manifeste commun. Autour de galeries comme La Tartaruga et La Salita, les artistes explorent les transformations d\u2019une image lorsqu\u2019elle est isol\u00e9e, agrandie, r\u00e9p\u00e9t\u00e9e ou transpos\u00e9e dans un autre mat\u00e9riau.<\/p>\n

Mario Schifano<\/h3>\n

Mario Schifano (1934-1998) passe librement de la peinture \u00e0 la photographie et au cin\u00e9ma. Des monochromes aux signes publicitaires, des Paesaggi anemici<\/em> aux images t\u00e9l\u00e9visuelles, il transforme la toile en un \u00e9cran sur lequel le monde contemporain appara\u00eet par fragments.<\/p>\n

\"Visiteuse
Devant une \u0153uvre de Mario Schifano.<\/figcaption><\/figure>\n

Les \u0153uvres du catalogue Egidi MadeinItaly permettent d\u2019approcher cette recherche. Inventario<\/em><\/a> et Paesaggio TV<\/em><\/a>, pr\u00e9sent\u00e9 en fran\u00e7ais sous le titre Paysage TV<\/em>, datent de la premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1970. R\u00e9alis\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9mail sur toile \u00e9mulsionn\u00e9e, elles font dialoguer l\u2019image photographique, la t\u00e9l\u00e9vision et le geste du peintre.<\/p>\n

\"Inventario<\/a>
Mario Schifano, Inventario, premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1970. \u00c9mail sur toile \u00e9mulsionn\u00e9e, dans son caisson d\u2019origine en Plexiglas.<\/figcaption><\/figure>\n
\"Paesaggio<\/a>
Mario Schifano, Paesaggio TV, premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1970. \u00c9mail sur toile \u00e9mulsionn\u00e9e.<\/figcaption><\/figure>\n

Pour d\u00e9couvrir sa peinture des ann\u00e9es 1980, Amore nel deserto<\/em><\/a>, r\u00e9alis\u00e9 vers 1985, offre un autre regard. Des palmes blanches, des c\u0153urs color\u00e9s et un bleu intense composent une image imm\u00e9diate, port\u00e9e par une grande libert\u00e9 picturale.<\/p>\n

\"Deux<\/a>
Mario Schifano, Amore nel deserto, vers 1985. Technique mixte et acrylique sur toile, sur une base s\u00e9rigraphique.<\/figcaption><\/figure>\n

Tano Festa<\/h3>\n

Tano Festa<\/a> (1938-1988), fr\u00e8re de l\u2019artiste Francesco Lo Savio, transforme portes, fen\u00eatres, persiennes et miroirs en pr\u00e9sences \u00e9nigmatiques. Il reprend aussi des \u0153uvres de Michel-Ange \u00e0 travers leurs reproductions photographiques. Le chef-d\u2019\u0153uvre devient ainsi une image famili\u00e8re, susceptible de circuler et de changer de sens.<\/p>\n

Ce dialogue avec l\u2019histoire de l\u2019art prend une autre forme dans Hommage \u00e0 De Chirico<\/em><\/a>, une \u0153uvre sur papier de 1976 pr\u00e9sent\u00e9e dans notre catalogue.<\/p>\n

\"\u0152uvre<\/a>
Tano Festa, Hommage \u00e0 De Chirico, 1976. Feutres sur carton.<\/figcaption><\/figure>\n

Franco Angeli<\/h3>\n

Franco Angeli<\/a> (1935-1988) travaille \u00e0 partir d\u2019aigles, de monnaies et de symboles politiques. D\u00e9tach\u00e9s de leur contexte officiel, ces embl\u00e8mes deviennent des images incertaines, travers\u00e9es par la m\u00e9moire et l\u2019histoire.<\/p>\n

Dans Half Dollar noir et or<\/em><\/a>, dat\u00e9 de 1966, l\u2019aigle et les inscriptions du demi-dollar am\u00e9ricain invitent \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l\u2019argent et au pouvoir. Le catalogue documente \u00e9galement sa lithographie Aigle romain<\/em><\/a>, autre exemple de son int\u00e9r\u00eat pour les signes de la vie collective.<\/p>\n

\"Aigle<\/a>
Franco Angeli, Half Dollar noir et or, 1966. Pochoir sur toile.<\/figcaption><\/figure>\n

Giosetta Fioroni<\/h3>\n

Giosetta Fioroni apporte \u00e0 cette sc\u00e8ne artistique une dimension intime. Dans ses Argenti<\/em>, les visages et les figures emprunt\u00e9s aux photographies et aux magazines prennent une lumi\u00e8re argent\u00e9e, comme suspendus entre l\u2019image imprim\u00e9e et le souvenir personnel.<\/p>\n

Sa recherche traverse la peinture, le dessin, la photographie et la c\u00e9ramique. La f\u00e9minit\u00e9, l\u2019enfance et la m\u00e9moire y occupent une place essentielle, sans se r\u00e9duire \u00e0 un simple commentaire de la culture de masse.<\/p>\n

\"Visage
Giosetta Fioroni, visage f\u00e9minin.<\/figcaption><\/figure>\n

Cesare Tacchi<\/h3>\n

Cesare Tacchi est notamment connu pour ses tableaux rembourr\u00e9s, souvent d\u00e9sign\u00e9s comme des tappezzerie<\/em>. Figures, poses et int\u00e9rieurs apparaissent sur des surfaces qui \u00e9voquent les tissus d\u2019ameublement. Le tableau prend du volume et se rapproche de l\u2019objet domestique, dans un jeu subtil entre repr\u00e9sentation et pr\u00e9sence mat\u00e9rielle.<\/p>\n

Renato Mambor<\/h3>\n

Renato Mambor explore la peinture, la performance et le th\u00e9\u00e2tre. Silhouettes simplifi\u00e9es, signes et gestes r\u00e9p\u00e9t\u00e9s lui permettent d\u2019interroger la relation entre une image et celui qui la regarde. Notre catalogue pr\u00e9sente un prolongement de cette recherche avec Il Riflettore<\/em><\/a>, une \u0153uvre de 1992.<\/p>\n

Mario Ceroli<\/h3>\n

Mario Ceroli fait entrer la figure dans l\u2019espace gr\u00e2ce aux silhouettes et \u00e0 des mat\u00e9riaux comme le bois. La r\u00e9p\u00e9tition des formes et leur pr\u00e9sence physique cr\u00e9ent un dialogue entre sculpture, image et environnement. Le regard ne se limite plus \u00e0 la surface du tableau.<\/p>\n

Mimmo Rotella<\/h3>\n

Mimmo Rotella<\/a> (1918-2006) transforme les affiches arrach\u00e9es aux murs en mati\u00e8re artistique. Dans ses d\u00e9collages, les d\u00e9chirures r\u00e9v\u00e8lent plusieurs couches d\u2019images, de mots et de couleurs. La ville entre dans l\u2019\u0153uvre avec les traces du temps et de la communication publicitaire.<\/p>\n

Sa premi\u00e8re exposition personnelle se tient \u00e0 la galerie Chiurazzi de Rome en 1951. Une bourse Fulbright lui permet ensuite de s\u00e9journer \u00e0 Kansas City en 1951-1952. La chronologie du Mimmo Rotella Institute<\/a> documente ces \u00e9tapes. Apr\u00e8s son retour en Italie, ses recherches sur les affiches prennent une place centrale dans son travail.<\/p>\n

Son lien avec le Nouveau R\u00e9alisme permet de mieux comprendre la singularit\u00e9 de cette d\u00e9marche. Le cin\u00e9ma et les vedettes le rapprochent de l\u2019imaginaire pop, sans r\u00e9sumer toute son \u0153uvre. Notre article consacr\u00e9 \u00e0 la technique du d\u00e9collage<\/a> approfondit cette pratique.<\/p>\n

Ressemblances et diff\u00e9rences entre Pop Art italien et am\u00e9ricain<\/h2>\n

La publicit\u00e9, le cin\u00e9ma, les objets de consommation et les images reproduites forment un terrain commun. Cependant, les artistes italiens relient souvent ces sujets \u00e0 une m\u00e9moire historique tr\u00e8s pr\u00e9sente. Les r\u00e9f\u00e9rences de Festa \u00e0 Michel-Ange et les symboles romains d\u2019Angeli montrent que le pass\u00e9 peut lui aussi devenir une image reconnaissable et partag\u00e9e.<\/p>\n

Aux \u00c9tats-Unis, Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg et Tom Wesselmann proposent des r\u00e9ponses diff\u00e9rentes \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 de consommation. Bandes dessin\u00e9es, produits commerciaux et corps sont transform\u00e9s par l\u2019agrandissement, la r\u00e9p\u00e9tition ou le changement de mat\u00e9riau. Pour explorer ce versant du mouvement, retrouvez notre article sur Roy Lichtenstein et le Pop Art am\u00e9ricain<\/a>.<\/p>\n

Le visage de Marilyn Monroe constitue l\u2019un des points de rencontre les plus \u00e9vidents. Chez Rotella, l\u2019ic\u00f4ne du cin\u00e9ma se confronte aux d\u00e9chirures et aux fragments de l\u2019affiche. La fiche de Marilyn<\/em><\/a> reste consultable dans notre catalogue, m\u00eame si cette \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 vendue.<\/p>\n

\"Marilyn<\/a>
Mimmo Rotella, Marilyn, s\u00e9rid\u00e9collage. \u0152uvre vendue, conserv\u00e9e au catalogue \u00e0 titre documentaire.<\/figcaption><\/figure>\n

Quand et o\u00f9 na\u00eet le Pop Art<\/h2>\n

Les origines du Pop Art se trouvent dans la Grande-Bretagne des ann\u00e9es 1950, notamment dans les r\u00e9flexions de l\u2019Independent Group sur la culture de masse. Richard Hamilton et Eduardo Paolozzi jouent un r\u00f4le important dans cette premi\u00e8re phase, pr\u00e9sent\u00e9e dans l\u2019introduction des National Galleries of Scotland<\/a>.<\/p>\n

En 1962, le mouvement gagne une visibilit\u00e9 d\u00e9cisive aux \u00c9tats-Unis. L\u2019exposition New Realists<\/em>, organis\u00e9e \u00e0 la Sidney Janis Gallery de New York, confronte des recherches am\u00e9ricaines et europ\u00e9ennes. Le 13 d\u00e9cembre de la m\u00eame ann\u00e9e, le MoMA consacre un d\u00e9bat public au Pop Art, comme le confirme son communiqu\u00e9 d\u2019\u00e9poque<\/a>. Des images jusque-l\u00e0 consid\u00e9r\u00e9es comme banales ou commerciales modifient les questions adress\u00e9es \u00e0 l\u2019art.<\/p>\n

Les ant\u00e9c\u00e9dents du Pop Art<\/h3>\n

Robert Rauschenberg et Jasper Johns contribuent \u00e0 cette \u00e9volution d\u00e8s les ann\u00e9es 1950. Dans les Combines<\/em>, Rauschenberg associe peinture et objets r\u00e9els. Johns travaille sur des formes famili\u00e8res comme les drapeaux, les cibles et les chiffres.<\/p>\n

Un \u00e9pisode embl\u00e9matique est Erased de Kooning Drawing<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en 1953. Rauschenberg demande \u00e0 Willem de Kooning un dessin qu\u2019il pourra effacer et obtient son accord. Comme l\u2019explique la notice du San Francisco Museum of Modern Art<\/a>, ce geste ouvre une r\u00e9flexion sur la possibilit\u00e9 de cr\u00e9er une \u0153uvre par soustraction.<\/p>\n

L\u2019importance du Pop Art<\/h2>\n

\u00c0 mon avis, le Pop Art a boulevers\u00e9 le concept m\u00eame de l\u2019art. Il a plac\u00e9 au centre de notre attention des images rencontr\u00e9es chaque jour et remis en question les liens entre invention, reproduction et unicit\u00e9.<\/p>\n

Par la r\u00e9p\u00e9tition et la s\u00e9rigraphie, Warhol \u00e9labore un langage apparemment m\u00e9canique et froid. Pourtant, cette distance nous invite \u00e0 observer le pouvoir des images, le d\u00e9sir de les poss\u00e9der et la facilit\u00e9 avec laquelle elles deviennent des objets de consommation.<\/p>\n

Marcel Duchamp souligne la port\u00e9e conceptuelle de cette r\u00e9p\u00e9tition. Dans une remarque rapport\u00e9e par Rainer Crone dans Andy Warhol<\/em> (1970, p. 22), il affirme :<\/p>\n

\u00ab Ce qui nous int\u00e9resse, c\u2019est l\u2019id\u00e9e de mettre cinquante bo\u00eetes de soupe Campbell\u2019s sur une toile. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Marcel Duchamp, extrait traduit en fran\u00e7ais, cit\u00e9 dans la notice de Christie\u2019s consacr\u00e9e \u00e0 Group of Five Campbell\u2019s Soup Cans<\/em><\/a>.<\/p>\n

C\u2019est aussi, pour moi, le charme durable du Pop Art en Italie : reconna\u00eetre une image famili\u00e8re et d\u00e9couvrir que le regard d\u2019un artiste lui a donn\u00e9 un sens inattendu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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