{"id":111974,"date":"2023-01-10T12:43:19","date_gmt":"2023-01-10T11:43:19","guid":{"rendered":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/ecomsite\/?p=111974"},"modified":"2026-10-18T18:48:50","modified_gmt":"2026-10-18T17:48:50","slug":"ecole-de-via-cavour","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/fr\/ecole-de-via-cavour\/","title":{"rendered":"\u00c9cole de via Cavour"},"content":{"rendered":"

L\u2019\u00c9cole de via Cavour na\u00eet \u00e0 Rome \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1920, de la rencontre entre Mario Mafai, Antonietta Rapha\u00ebl et Scipione. Trois personnalit\u00e9s diff\u00e9rentes partagent une amiti\u00e9 profonde et le d\u00e9sir de donner \u00e0 la peinture une voix libre et personnelle.<\/p>\n

Leur exp\u00e9rience constitue l\u2019un des premiers noyaux de la Scuola Romana<\/a>, mouvement artistique plus large li\u00e9 \u00e0 la capitale italienne. Dans la maison-atelier de Mafai et Rapha\u00ebl, la cr\u00e9ation accompagne la vie familiale et les \u00e9changes avec les artistes et les \u00e9crivains.<\/p>\n

La maison-atelier et le nom de l\u2019\u00c9cole de via Cavour<\/h2>\n

En 1927, Mafai et Rapha\u00ebl s\u2019installent au 325 via Cavour. Leur appartement devient un lieu de rencontre pour Scipione, Renato Marino Mazzacurati<\/a> et plusieurs \u00e9crivains, dont Giuseppe Ungaretti et Leonardo Sinisgalli.<\/p>\n

La maison-atelier de via Cavour accueille une p\u00e9riode d\u2019\u00e9changes particuli\u00e8rement intenses entre 1928 et 1929. En 1929, Roberto Longhi emploie l\u2019expression Scuola di via Cavour dans son compte rendu de la Prima Sindacale del Lazio. Ce nom d\u00e9signe une proximit\u00e9 artistique et une sensibilit\u00e9 commune, plut\u00f4t qu\u2019une \u00e9cole dispensant un enseignement organis\u00e9.<\/p>\n

Mario Mafai et Scipione<\/h2>\n

L\u2019amiti\u00e9 entre Mario Mafai<\/a> et Scipione<\/a>, de son vrai nom Gino Bonichi, remonte \u00e0 1924. Tous deux fr\u00e9quentent les cours libres de dessin d\u2019apr\u00e8s mod\u00e8le vivant de l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts de Rome. Ils approfondissent \u00e9galement leur connaissance de la peinture \u00e0 la biblioth\u00e8que d\u2019histoire de l\u2019art du Palazzo Venezia.<\/p>\n

Ces recherches communes ouvrent des voies personnelles. Mafai s\u2019attache de plus en plus \u00e0 la lumi\u00e8re et aux rapports entre les couleurs. Scipione, quant \u00e0 lui, cr\u00e9e un univers visionnaire o\u00f9 les figures et les lieux romains acqui\u00e8rent une forte intensit\u00e9 expressive.<\/p>\n

Antonietta Rapha\u00ebl \u00e0 Rome<\/h2>\n

L\u2019arriv\u00e9e d\u2019Antonietta Rapha\u00ebl \u00e0 Rome<\/a> apporte au groupe une exp\u00e9rience culturelle diff\u00e9rente. N\u00e9e en Lituanie, elle passe sa jeunesse \u00e0 Londres, o\u00f9 elle \u00e9tudie la musique. Apr\u00e8s un s\u00e9jour \u00e0 Paris, elle rejoint Rome et noue avec Mafai une longue relation artistique et amoureuse.<\/p>\n

Sa formation internationale nourrit la libert\u00e9 d\u2019expression du groupe. Dans ses tableaux, souvenirs personnels et imagination se rencontrent \u00e0 travers des couleurs vives et des formes \u00e9loign\u00e9es des conventions acad\u00e9miques. Par la suite, la sculpture occupe une place centrale dans son travail.<\/p>\n

L\u2019apport de Rapha\u00ebl m\u00e9rite ainsi d\u2019\u00eatre reconnu dans l\u2019autonomie de son \u0153uvre de peintre et de sculptrice, autant que dans ses \u00e9changes avec Mafai et Scipione.<\/p>\n