Aldo Natili na\u00eet \u00e0 Rome le 1er f\u00e9vrier 1913 et meurt dans la m\u00eame ville le 4 novembre 1975. Peintre romain du XXe si\u00e8cle, il d\u00e9veloppe une recherche complexe qui \u00e9volue du tonalisme vers un r\u00e9alisme engag\u00e9, puis, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1960, vers une peinture plus libre, mat\u00e9rielle et proche de l\u2019Art informel. Son parcours s\u2019inscrit au c\u0153ur de la culture artistique romaine de l\u2019apr\u00e8s-guerre, marqu\u00e9e par les d\u00e9bats entre figuration, engagement social et abstraction.<\/p>\n
En grande partie autodidacte, Natili se rapproche de la peinture dans le climat de l\u2019\u00c9cole romaine et du tonalisme. Ses premi\u00e8res \u0153uvres t\u00e9moignent d\u2019un int\u00e9r\u00eat particulier pour le paysage, la nature morte et la figure, construits \u00e0 travers une organisation mesur\u00e9e de l\u2019espace et une attention sensible \u00e0 la lumi\u00e8re et \u00e0 la couleur.<\/p>\n
Il expose pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Rome en 1940 lors d\u2019une exposition collective \u00e0 la Galleria di Roma. En 1941, il obtient le deuxi\u00e8me prix du Premio Bergamo avec une nature morte. L\u2019ann\u00e9e suivante, il expose de nouveau \u00e0 la Galleria di Roma aux c\u00f4t\u00e9s de Franco Gentilini, Rolando Monti, Giovanni Stradone et Renato Marino Mazzacurati.<\/p>\n
Pendant la guerre, Natili est actif dans les milieux antifascistes romains. En 1944, il participe \u00e0 Arte contro la barbarie, manifestation importante de la vie culturelle de la Rome lib\u00e9r\u00e9e. Il prend \u00e9galement part \u00e0 la seconde \u00e9dition de l\u2019exposition en 1951, organis\u00e9e en signe de protestation contre la guerre de Cor\u00e9e.<\/p>\n
Apr\u00e8s la guerre, son int\u00e9r\u00eat pour la r\u00e9alit\u00e9 sociale devient plus marqu\u00e9. Sa peinture participe au d\u00e9bat n\u00e9or\u00e9aliste et aborde des th\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 la figure humaine, au travail et aux conditions sociales contemporaines. Les archives de la Quadriennale situent Natili dans ce contexte aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019artistes comme Renato Guttuso, Pericle Fazzini et Mario Mafai.<\/p>\n
En 1943, Natili participe \u00e0 la IVe Quadriennale de Rome, puis \u00e0 quatre autres \u00e9ditions jusqu\u2019en 1960. Cette pr\u00e9sence r\u00e9guli\u00e8re t\u00e9moigne de la place acquise par l\u2019artiste dans le panorama romain de l\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n
En 1945, il adh\u00e8re \u00e9galement \u00e0 la Libera associazione delle arti figurative. Il fr\u00e9quente alors Roberto Melli, Afro, Salvatore Scarpitta, Leoncillo et Giulio Turcato, ainsi que les critiques Marcello Venturoli et Emilio Villa.<\/p>\n
Dans les ann\u00e9es 1950, la peinture de Natili acquiert une structure plus ample. Paysages, figures et compositions sont organis\u00e9s par une lumi\u00e8re chaude et une construction spatiale solide, tandis que les sujets restent li\u00e9s \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n
\u00c0 partir de la fin des ann\u00e9es 1950, et surtout durant les ann\u00e9es 1960, sa recherche \u00e9volue profond\u00e9ment. La mati\u00e8re picturale gagne en autonomie, le geste devient plus \u00e9nergique et les formes s\u2019\u00e9loignent progressivement de la description naturaliste.<\/p>\n
Sa peinture se rapproche alors de l\u2019expressionnisme abstrait et de l\u2019Art informel. Toutefois, la m\u00e9moire de la figure et du r\u00e9el demeure souvent perceptible, cr\u00e9ant une tension constante entre image et mati\u00e8re.<\/p>\n
Natili pr\u00e9sente sa premi\u00e8re exposition personnelle \u00e0 la Galleria San Marco de Rome en 1953. Une nouvelle exposition est organis\u00e9e \u00e0 la Galleria La Cassapanca en 1956, puis il revient \u00e0 la Galleria San Marco en 1963.<\/p>\n
Pour l\u2019exposition de 1963, le critique et po\u00e8te Emilio Villa r\u00e9dige le texte de pr\u00e9sentation du catalogue. Cette publication est \u00e9galement document\u00e9e par les Collezioni Digitali Reggiane.<\/p>\n
En 1966, Natili participe \u00e9galement \u00e0 l\u2019exposition Collezione Roma \u00e0 la Galleria Ferro di Cavallo.<\/p>\n
Certaines \u0153uvres de Natili portent encore au revers l\u2019\u00e9tiquette originale du Studio d\u2019Arte Palma de Rome.<\/p>\n
Fond\u00e9 en mai 1944 \u00e0 l\u2019initiative de Pietro Maria Bardi, le Studio d\u2019Arte Palma constitue une exp\u00e9rience particuli\u00e8rement innovante. Il r\u00e9unit dans une m\u00eame organisation expositions, commerce d\u2019art, restauration, expertise et documentation photographique.<\/p>\n
Les \u00e9tiquettes originales du Studio Palma conserv\u00e9es sur les \u0153uvres aujourd\u2019hui propos\u00e9es par Egidi MadeinItaly constituent ainsi des \u00e9l\u00e9ments documentaires importants pour leur provenance.<\/p>\n
La Galleria del Premio Suzzara conserve Uccisione di un bracciante, \u0153uvre particuli\u00e8rement repr\u00e9sentative de la p\u00e9riode r\u00e9aliste et engag\u00e9e de Natili.<\/p>\n
Natili est \u00e9galement repr\u00e9sent\u00e9 dans les collections d\u2019art de l\u2019INPS.<\/p>\n
Son tableau Terrazze verso San Pietro, r\u00e9alis\u00e9 en 1946, appartient \u00e0 la Collection BNL Gruppo BNP Paribas et a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans des expositions consacr\u00e9es \u00e0 la peinture romaine de l\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n
Natili poursuit son travail jusqu\u2019aux derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, s\u2019\u00e9loignant progressivement de la vie publique, notamment pour des raisons de sant\u00e9. Il meurt \u00e0 Rome en 1975.<\/p>\n
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