{"id":126923,"date":"2026-06-01T16:08:01","date_gmt":"2026-06-01T15:08:01","guid":{"rendered":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/?post_type=artisti&p=126923"},"modified":"2026-06-01T16:19:53","modified_gmt":"2026-06-01T15:19:53","slug":"eugenio-carmi","status":"publish","type":"artisti","link":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/fr\/artisti\/eugenio-carmi\/","title":{"rendered":"Eugenio Carmi"},"content":{"rendered":"

Eugenio Carmi artiste et peintre entre art et avant-garde<\/h1>\n

Eugenio Carmi na\u00eet \u00e0 G\u00eanes en 1920 dans une famille de la bourgeoisie cultiv\u00e9e. En 1938, les lois raciales fascistes contraignent sa famille, d’origine juive, \u00e0 quitter l’Italie. Il trouve refuge en Suisse, o\u00f9 il obtient un dipl\u00f4me de chimie \u00e0 l’ETH de Zurich. Ce s\u00e9jour helv\u00e9tique s’av\u00e8re d\u00e9terminant : Carmi y absorbe la rigueur formelle de l’\u00e9cole suisse de graphisme et les principes du constructivisme europ\u00e9en, fondements invisibles mais essentiels de toute son \u0153uvre future.<\/em><\/p>\n

De retour en Italie apr\u00e8s la guerre, il rencontre la peintre Kiky Vices Vinci<\/span> \u2014 qui deviendra sa compagne et cofondatrice de la Galleria del Deposito \u2014 et entame une formation picturale classique, peignant en plein air les paysages de la Riviera ligure.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

De la figuration \u00e0 l’abstraction g\u00e9om\u00e9trique<\/strong><\/h2>\n

D\u00e8s les ann\u00e9es 1950, Carmi abandonne progressivement la figuration pour explorer une abstraction d’inspiration g\u00e9om\u00e9trique, attentive aux rythmes visuels, aux aplats chromatiques et aux structures modulaires. Son langage plastique dialogue avec l’art concret et programm\u00e9 europ\u00e9en \u2014 Max Bill, Vasarely, Richard Paul Lohse \u2014 tout en conservant une sensibilit\u00e9 propre, suspendue entre rigueur math\u00e9matique et chaleur m\u00e9diterran\u00e9enne.<\/p>\n

Le cycle Appunti sul nostro tempo (1957\u20131963) constitue la synth\u00e8se de cette p\u00e9riode : formes \u00e9l\u00e9mentaires, couleurs satur\u00e9es, compositions soumises \u00e0 des lois visuelles plus qu’\u00e0 l’expression subjective.<\/p>\n

Italsider : quand l’art entre en usine<\/strong><\/h3>\n

L’\u00e9pisode le plus singulier de la carri\u00e8re de Carmi est sans doute son rapport \u00e0 l’industrie. De 1956 \u00e0 1965, il est responsable de l’image du complexe sid\u00e9rurgique de Cornigliano, puis de l’Italsider, le grand groupe sid\u00e9rurgique \u00e0 participation \u00e9tatique. Une mission apparemment anomale pour un artiste, qu’il transforme en l’une des exp\u00e9riences les plus originales de la d\u00e9cennie.<\/p>\n

Il porte l’art contemporain au c\u0153ur de la fabrique : commande des affiches aux plus grands artistes de l’\u00e9poque, transforme la revue d’entreprise Italsider<\/em> en une publication de niveau mus\u00e9al \u2014 avec des couvertures sign\u00e9es Fontana, Vasarely, Munari, Cagli \u2014 et repense l’identit\u00e9 visuelle du groupe avec la m\u00eame exigence qu’un projet artistique \u00e0 part enti\u00e8re. Cette exp\u00e9rience <\/span>pionni\u00e8re anticipe de plusieurs ann\u00e9es le d\u00e9bat italien sur les rapports entre art et industrie.<\/p>\n

La Galleria del Deposito : l’art pour tous<\/strong><\/h2>\n

Le 3 septembre 1963, Carmi cofonde le Gruppo Cooperativo di Boccadasse et la Galleria del Deposito, install\u00e9e dans un ancien entrep\u00f4t \u00e0 charbon du village de Boccadasse, \u00e0 G\u00eanes. L’ambition est claire : rendre l’art contemporain accessible au plus grand nombre gr\u00e2ce aux multiples d’artiste \u2014 s\u00e9rigraphies, petites sculptures en s\u00e9rie limit\u00e9e, objets de design sign\u00e9s par des artistes de premier plan international.<\/p>\n

Entre 1963 et 1968, la galerie produit 17 multiples, impliquant Vasarely, Max Bill, Fontana, Soto, Castellani, Enrico Baj, Enzo Mari et Gianni Colombo, entre autres. Il s’agit du premier cas document\u00e9 en Italie de production syst\u00e9matique de multiples d’auteur sous ce nom et avec cette conscience th\u00e9orique \u2014 un pr\u00e9c\u00e9dent reconnu par la critique sp\u00e9cialis\u00e9e.<\/p>\n

La collaboration avec Umberto Eco<\/strong><\/h3>\n

Un chapitre \u00e0 part est celui de sa collaboration avec Umberto Eco, avec lequel Carmi r\u00e9alise une s\u00e9rie de livres illustr\u00e9s pour enfants devenus des classiques : La bombe et le g\u00e9n\u00e9ral<\/em> (1966), Les trois cosmonautes<\/em> (1966), Les gnomes de Gnu<\/em>(1992). Traduits en des dizaines de langues et publi\u00e9s dans le monde entier, ces ouvrages portent son langage visuel \u2014 formes g\u00e9om\u00e9triques, couleurs primaires, synth\u00e8se absolue \u2014 bien au-del\u00e0 des cercles du collectionnisme.<\/p>\n

Reconnaissance internationale et h\u00e9ritage<\/strong><\/h2>\n

Carmi expose pendant plus de cinquante ans dans des institutions italiennes et internationales. En 2003, le Museo di Villa Croce de G\u00eanes lui consacre une grande r\u00e9trospective sur la saison du Deposito. En 2013, pour le cinquanti\u00e8me anniversaire de la galerie, il revient \u00e0 Boccadasse pour l’exposition Il mondo \u00e8 inquieto<\/em>, commissari\u00e9e par Claudio Cerritelli. En 2015, le Palazzo Ducale de G\u00eanes accueille une importante exposition personnelle.<\/p>\n

Eugenio Carmi s’\u00e9teint \u00e0 Lugano en 2016<\/span>, \u00e0 quatre-vingt-seize ans, laissant une \u0153uvre consid\u00e9rable qui traverse la peinture, le graphisme, le design \u00e9ditorial et l’illustration. Ses tableaux, s\u00e9rigraphies et multiples sont aujourd’hui pr\u00e9sents sur le march\u00e9 secondaire avec des cotes en progression constante, port\u00e9es par un int\u00e9r\u00eat critique et collectionneur en pleine r\u00e9\u00e9valuation.<\/p>\n

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Peintre, designer et pionnier de l’\u0153uvre d’art en s\u00e9rie en Italie. Fondateur de la Galleria del Deposito \u00e0 Boccadasse. 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