Plut\u00f4t que de suivre le classicisme officiel du Novecento Italiano, Mazzacurati d\u00e9veloppe un langage plus inquiet et expressif. D\u00e8s ses premi\u00e8res \u0153uvres, il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la tension psychologique, \u00e0 la d\u00e9formation et aux contrastes dramatiques.<\/p>\n
En 1931, il fonde avec Scipione la revue Fronte<\/em>. Bien que seulement deux num\u00e9ros soient publi\u00e9s, cette exp\u00e9rience joue un r\u00f4le important dans le d\u00e9bat artistique romain.<\/p>\n Mazzacurati pratique la peinture, le dessin, la gravure et la sculpture.<\/p>\n \u00c0 partir de la fin des ann\u00e9es 1930, la sculpture occupe une place de plus en plus centrale. En 1942, il pr\u00e9sente \u00e0 Rome un ensemble important de bronzes, terres cuites, cires, \u0153uvres en bois et dessins. Parmi ceux-ci figurent plusieurs portraits d\u2019\u00e9crivains et d\u2019intellectuels italiens.<\/p>\n Son langage sculptural \u00e9volue constamment. Expressionnisme, n\u00e9ocubisme, r\u00e9alisme et abstraction deviennent ainsi les diff\u00e9rentes composantes d\u2019une recherche volontairement ouverte.<\/p>\n Il fr\u00e9quente la Villa Strohl-Fern, o\u00f9 il rencontre Francesco Di Cocco. Il fait la connaissance des artistes et des hommes de lettres de la \u00ab\u00a0Terza Saletta\u00a0\u00bb du Caff\u00e8 Aragno<\/a>, Via del Corso, et \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts, il entre en contact avec Mafai, Rapha\u00ebl et Scipione, avec lesquels il entame une intense collaboration.<\/p>\n \u00c0 partir des ann\u00e9es 1930, il se consacre presque exclusivement \u00e0 la sculpture. Au cours de ces ann\u00e9es, il r\u00e9alise des \u0153uvres aux accents pol\u00e9miques marqu\u00e9s contre le r\u00e9gime, souvent empreintes d’une ironie mordante et grotesque. Entre 1942 et 1945, Mazzacurati r\u00e9alise la premi\u00e8re s\u00e9rie des Empereurs<\/em>. Dans ces petits bronzes, la d\u00e9formation grotesque devient un instrument de critique sociale et politique.<\/p>\n Parall\u00e8lement, l\u2019exp\u00e9rience de la guerre renforce son engagement civil. Apr\u00e8s avoir assist\u00e9 aux cons\u00e9quences d\u2019un violent bombardement \u00e0 Bologne en 1943, il r\u00e9alise une s\u00e9rie de dessins consacr\u00e9s aux massacres et aux destructions.<\/p>\n En 1944, il participe \u00e0 l\u2019exposition Arte contro la barbarie<\/em>. D\u00e8s lors, la R\u00e9sistance, la m\u00e9moire collective et la violence de l\u2019histoire deviennent des th\u00e8mes r\u00e9currents de son \u0153uvre.<\/p>\n En 1947, Renato Marino Mazzacurati a rejoint le groupe artistique \u00ab\u00a0Fronte nuovo delle arti<\/a>\u00a0\u00bb<\/p>\n Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, Mazzacurati con\u00e7oit de plus en plus la sculpture comme un art public.<\/p>\n Parmi ses r\u00e9alisations majeures figure le Monument \u00e0 la R\u00e9sistance italienne<\/strong> de Parme, ex\u00e9cut\u00e9 entre 1954 et 1956 avec l\u2019architecte Guglielmo Lusignoli. En 1956, il re\u00e7oit \u00e9galement le Prix international du S\u00e9nat italien \u00e0 la Biennale de Venise.<\/p>\n Il r\u00e9alise ensuite plusieurs monuments \u00e0 Beyrouth, Sansepolcro, Mantoue et Naples. Le Monument aux Quatre Journ\u00e9es de Naples<\/strong> constitue l\u2019un des exemples les plus importants de cette r\u00e9flexion sur la m\u00e9moire publique.<\/p>\n Mazzacurati refuse toujours de s\u2019enfermer dans un langage unique.<\/p>\n Les diff\u00e9rentes influences artistiques, du primitivisme du XXe si\u00e8cle \u00e0 l’expressionnisme et au tonalisme de l’Ecole romaine<\/a>, ont enrichi son bagage culturel, compl\u00e9t\u00e9 par un s\u00e9jour \u00e0 Paris au contact des courants europ\u00e9ens les plus avant-gardistes, en particulier dans le domaine de la sculpture.Toutefois, cette diversit\u00e9 reste coh\u00e9rente avec sa conviction que l\u2019art doit r\u00e9pondre aux exp\u00e9riences historiques et humaines de son temps.<\/p>\n En 1965, il est \u00e9lu membre correspondant de l\u2019Accademia di San Luca. L\u2019ann\u00e9e suivante, il re\u00e7oit le Prix national de sculpture. Dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, il enseigne \u00e9galement la sculpture \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Naples.<\/p>\nPeinture, sculpture et exp\u00e9rimentation<\/h2>\n
Les d\u00e9buts de Renato Marino Mazzacurati<\/h2>\n
\nEn 1927-28, il devient l’assistant d’Arturo Martini.<\/p>\nSculpture<\/h2>\n
\nL’engagement politique et la r\u00e9flexion sur la R\u00e9sistance seront le fil rouge de sa production artistique ult\u00e9rieure, essentiellement compos\u00e9e d’\u0153uvres figuratives et de monuments comm\u00e9moratifs.<\/p>\n![\"Renato](\"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/v25\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/Lottatori-Marino-Mazzacurati-190x300.jpeg\")
Les Empereurs et la critique du pouvoir<\/h2>\n
Fronte nuovo delle arti<\/h2>\n
Sculpture monumentale et R\u00e9sistance<\/h2>\n
Entre expressionnisme, r\u00e9alisme et abstraction<\/h2>\n
\n
Egidi MadeinItaly \u0153uvre en galerie<\/span><\/h3>\n
![\"Renato](\"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/v25\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Renato-M.-Mazzacurati-opera-300x300.jpg\")