Camillo Innocenti<\/b> est n\u00e9 \u00e0 Rome le 14 juin 1871.\u00a0<\/span><\/p>\n Il \u00e9tudie au Lyc\u00e9e Visconti.\u00a0<\/span><\/p>\n Il est dirig\u00e9 vers l’atelier du peintre \u00ab\u00a0nazar\u00e9en\u00a0\u00bb Ludovico Seitz, un ami de sa m\u00e8re. Suivant son ma\u00eetre sur son chantier au Vatican – qui avait \u00e9t\u00e9 mandat\u00e9 par L\u00e9on XIII pour peindre \u00e0 fresque les vo\u00fbtes de la Galleria dei Candelabri – le jeune Innocenti peut \u00e9tudier de pr\u00e8s les grands tableaux du pass\u00e9, de Rapha\u00ebl \u00e0 Michel-Ange.\u00a0<\/span><\/p>\n Tr\u00e8s vite, cependant, son attention se porte sur l’art contemporain.<\/span><\/p>\n \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1880 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 1890, l’artiste commence en effet \u00e0 fr\u00e9quenter l’atelier d’Antonio Mancini. C’est lui-m\u00eame qui rappellera l’impact de la peinture de Mancini sur les jeunes artistes dans son autobiographie fondamentale publi\u00e9e par l’\u00e9diteur Pinci en 1959 sous le titre <\/span>Ricordi d’arte e di vita<\/span><\/i> (Souvenirs d’art et de vie) : <\/span><\/p>\n \u00ab\u00a0D\u00e8s que nous avons commenc\u00e9 \u00e0 voir les peintures de Mancini, nous, les jeunes, avons perdu la t\u00eate. \u00c0 la maison, je m’\u00e9tais fait r\u00e9primander par mon p\u00e8re et mon fr\u00e8re a\u00een\u00e9, qui me reprochaient de courir apr\u00e8s un fou. Je prenais sur moi, mais je ne changeais pas d’avis \u00bb.\u00a0<\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n \u00c0 la m\u00eame \u00e9poque, il est en contact avec Domenico Morelli<\/a>, pour lequel il r\u00e9alise quelques \u00e9tudes, et avec Francesco Paolo Michetti<\/a>, qu’il rejoint \u00e0 Francavilla al Mare en compagnie de Gabriele d’Annunzio.\u00a0<\/span><\/p>\n La le\u00e7on des ma\u00eetres a profond\u00e9ment influenc\u00e9 sa peinture dans cette phase de jeunesse, comme en t\u00e9moignent les tableaux tels que <\/span>Sacra famiglia <\/span><\/i>de Morelli (collection priv\u00e9e), <\/span>Ragazza con papaveri <\/span><\/i>(Jeune fille aux coquelicots) de Mancini, ou encore <\/span>Le buranelle<\/span><\/i> (Ascoli Piceno, Pinacoteca Civica), dans lequel on trouve une \u00e9vocation de la peinture d’Ettore Tito en plus de la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Michetti.<\/span><\/p>\n Innocenti fait ses d\u00e9buts \u00e0 la Biennale de Venise en 1903. Il expose non seulement trois toiles caract\u00e9ris\u00e9es par un soup\u00e7on de divisionnisme (<\/span>Aurore, La premi\u00e8re lueur et le travailleur de la terre<\/span><\/i> et <\/span>Portrait<\/span><\/i>), mais il collabore \u00e9galement avec ses contemporains Arturo Noci, Umberto Coromaldi, Alessandro Poma et Enrico Nardi \u00e0 la frise d\u00e9corative con\u00e7ue par Giulio Aristide Sartorio pour la Salle du Latium.\u00a0<\/span><\/p>\n En 1904, il remporte la m\u00e9daille d’or \u00e0 l’Exposition universelle de Saint Louis avec son \u0153uvre <\/span>Canzone ciociara <\/span><\/i>(Chanson de la Ciociara), \u0153uvre avec laquelle il obtient le prix de Rome en 1906 ; la m\u00eame ann\u00e9e, il remporte la m\u00e9daille d’argent du Minist\u00e8re de l’\u00e9ducation pour <\/span>Bambina che ascolta le favole <\/span><\/i>(Fillette \u00e9coutant des contes de f\u00e9es).<\/span><\/p>\n \u00a0Le c\u00e9l\u00e8bre peintre irlandais John Lavery, en 1905, offre \u00e0 Innocenti la m\u00e9daille d’or de la Biennale de Venise pour son tableau <\/span>Sui monti d’Abruzzo<\/span><\/i> \/ Sur les montagnes des Abruzzes (aujourd’hui perdu), expos\u00e9 dans la Salle du Latium avec <\/span>In Piazza <\/span><\/i>(Sur la place).<\/span><\/p>\n L’\u0153uvre <\/span>In piazza <\/span><\/i>a \u00e9t\u00e9 achet\u00e9e par la Galerie nationale d’art moderne de Rome.\u00a0<\/span><\/p>\n Influenc\u00e9 par la peinture moderne internationale, \u00e0 laquelle il avait \u00e9t\u00e9 confront\u00e9 \u00e0 la Biennale de Venise, l’artiste a trouv\u00e9 une nouvelle source d’inspiration dans la vie de la femme moderne.\u00a0<\/span><\/p>\n En 1905, de retour \u00e0 Rome apr\u00e8s ses voyages dans les Abruzzes, Innocenti r\u00e9alise ainsi une s\u00e9rie de dessins dans ses moments de repos entre deux toiles, repr\u00e9sentant \u00ab\u00a0des figures de jeunes filles et de dames jouant du piano, se versant du th\u00e9, se coiffant devant un miroir, faisant du crochet ou vaquant \u00e0 quelque autre t\u00e2che domestique\u00a0\u00bb (V. Pica, 1909).<\/span><\/p>\n \u00a0Huit de ces dessins sont pr\u00e9sent\u00e9s dans le num\u00e9ro de 1906 de \u00ab\u00a0Novissima\u00a0\u00bb, comme pour annoncer \u00e0 un public cultiv\u00e9 et raffin\u00e9 la nouvelle orientation de ses recherches. Le grand succ\u00e8s des sujets mondains, avec lesquels il se pr\u00e9sente \u00e0 la Biennale de 1907, lui permet d’obtenir une exposition personnelle avec vingt grandes toiles lors de l’\u00e9dition de 1909, pr\u00e9sent\u00e9es dans le catalogue par un texte critique enthousiaste de son ami Ugo Ojetti.<\/span><\/p>\n En 1910, il est membre de la commission italienne \u00e0 l’Exposition universelle de Bruxelles et \u00e0 l’Exposition internationale de Rome en 1911.\u00a0<\/span><\/p>\n Il est l’un des fondateurs de la \u00ab S\u00e9cession \u00bb romaine, cr\u00e9\u00e9e en opposition \u00e0 la Societ\u00e0 degli Amatori e Cultori di Belle Arti (Soci\u00e9t\u00e9 des amateurs et connaisseurs de beaux-arts), consid\u00e9r\u00e9e comme d\u00e9pass\u00e9e et trop li\u00e9e aux cercles officiels.\u00a0<\/span><\/p>\n La premi\u00e8re exposition du groupe a lieu au Palais des Expositions en 1913, mais Innocenti, bien que faisant partie des protagonistes, ne pr\u00e9sente qu’un <\/span>Portrait<\/span><\/i> : la plupart de ses \u0153uvres r\u00e9centes sont en effet expos\u00e9es \u00e0 Paris, \u00e0 la prestigieuse galerie Bernheim-Jeune, dans une exposition\u00a0 personnelle qui consacre d\u00e9finitivement son succ\u00e8s international.\u00a0<\/span><\/p>\n En 1913, il obtient \u00e0 nouveau une importante reconnaissance officielle \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Saint-Luc, o\u00f9 il est nomm\u00e9 acad\u00e9micien du m\u00e9rite pour la classe de peinture. Lors de l’exposition de la \u00ab\u00a0S\u00e9cession\u00a0\u00bb en 1914, il compense son absence de l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente en exposant en solo les \u0153uvres qu’il a r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 Paris et de nouveaux tableaux comme <\/span>La sultane<\/span><\/i>, qui fait aujourd’hui partie des collections de la Galerie d’Art moderne de Rome.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n En raison du d\u00e9but de la Premi\u00e8re Guerre mondiale, les expositions suivantes de la \u00ab\u00a0S\u00e9cession\u00a0\u00bb (1915, 1916-17) se d\u00e9roulent sur un ton mineur.\u00a0<\/span><\/p>\n La Biennale de Venise n’a pas lieu de 1914 \u00e0 1920.\u00a0<\/span><\/p>\n Pendant cette p\u00e9riode, Innocenti se concentre sur son activit\u00e9 de d\u00e9corateur pour le cin\u00e9ma, qu’il exerce avec beaucoup de succ\u00e8s dans toute l’Europe. \u00c0 la fin du conflit, sa peinture \u00e0 la mode ne semble plus rencontrer l’enthousiasme de la critique et du march\u00e9, qui s’oriente d\u00e9sormais vers une monumentalit\u00e9 plus rigoureuse.\u00a0<\/span><\/p>\n L’artiste se tourne alors vers de nouveaux horizons, comme l’\u00c9gypte : en 1923, il pr\u00e9sente une exposition personnelle au Cercle italien d’Alexandrie.\u00a0<\/span><\/p>\n De retour \u00e0 Rome, il expose en solo \u00e0 la 2<\/span>e<\/span> Biennale romaine, o\u00f9 il pr\u00e9sente des sujets inspir\u00e9s de son voyage en \u00c9gypte. Il reviendra sur le sol nord-africain en 1925, lorsqu’il prendra la direction de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts du Caire<\/strong>.\u00a0<\/span><\/p>\n Il y restera jusqu’en 1940, exer\u00e7ant notamment la fonction d’artiste de cour, avant de revenir \u00e0 Rome par des moyens de fortune, en raison des \u00e9v\u00e9nements de plus en plus pressants de la guerre.\u00a0<\/span><\/p>\n Entre 1943 et 1947, il r\u00e9sidera sur la c\u00f4te adriatique.\u00a0<\/span><\/p>\n En 1945, il pr\u00e9sente une exposition personnelle \u00e0 Rimini, mais sa figure ne fait plus partie du d\u00e9bat artistique de son \u00e9poque : les ann\u00e9es suivantes seront marqu\u00e9es par des conditions \u00e9conomiques de plus en plus dramatiques.<\/span><\/p>\n \u00a0Camillo Innocenti meurt \u00e0 Rome, \u00e0 pr\u00e8s de 90 ans, le 4 janvier 1961.<\/span><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il reviendra sur le sol nord-africain en 1925, lorsqu’il prendra la direction de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts du Caire.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"featured_media":116908,"parent":0,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false},"tags":[6523],"class_list":["post-116958","artisti","type-artisti","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","tag-groupe-des-xxv-de-la-campagne-romaine","tags-i"],"acf":[],"yoast_head":"\nL’atelier d’Antonio Mancini<\/b><\/h2>\n
Prix et r\u00e9compenses<\/b><\/h2>\n
La p\u00e9riode de la Premi\u00e8re Guerre mondiale<\/b><\/h2>\n
Innocenti et l’\u00c9gypte (1923-1940)<\/b><\/h2>\n