{"id":108312,"date":"2022-04-18T16:59:18","date_gmt":"2022-04-18T15:59:18","guid":{"rendered":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/ecomsite\/?post_type=artisti&p=108312"},"modified":"2026-09-16T20:45:15","modified_gmt":"2026-09-16T19:45:15","slug":"riccardo-licata","status":"publish","type":"artisti","link":"https:\/\/egidimadeinitaly.com\/fr\/artisti\/riccardo-licata\/","title":{"rendered":"Riccardo Licata"},"content":{"rendered":"

Riccardo Licata na\u00eet \u00e0 Turin en 1929 et meurt \u00e0 Venise en 2014. Artiste italien dont la pratique embrasse la peinture, la gravure, la mosa\u00efque, la sculpture, le verre, la tapisserie et la sc\u00e9nographie, il d\u00e9veloppe un langage abstrait imm\u00e9diatement reconnaissable, fond\u00e9 sur le signe, le rythme et l\u2019organisation de l\u2019espace. Au fil de son parcours, Licata \u00e9labore un alphabet graphique personnel compos\u00e9 de symboles et de \u00ab lettres imaginaires \u00bb, qui devient l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments essentiels de son \u0153uvre.<\/p>\n

Formation entre Venise et Paris<\/h2>\n

Apr\u00e8s avoir pass\u00e9 une partie de son enfance entre Paris et Rome, Licata s\u2019installe \u00e0 Venise, o\u00f9 se construit sa formation artistique. Giuseppe Mazzariol l\u2019encourage \u00e0 entreprendre des \u00e9tudes artistiques, tandis que sa rencontre avec Romualdo Scarpa l\u2019initie \u00e0 la mosa\u00efque, technique appel\u00e9e \u00e0 jouer un r\u00f4le fondamental dans son parcours.<\/p>\n

Le climat artistique de la Venise d\u2019apr\u00e8s-guerre, particuli\u00e8rement ouvert \u00e0 l\u2019abstraction et \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation, contribue profond\u00e9ment \u00e0 son \u00e9volution. Parall\u00e8lement \u00e0 la peinture et \u00e0 la mosa\u00efque, Licata s\u2019int\u00e9resse de plus en plus aux arts graphiques et \u00e0 la gravure, d\u00e9veloppant progressivement un langage autonome fond\u00e9 sur les possibilit\u00e9s expressives du signe.<\/p>\n

Licata et le Spatialisme v\u00e9nitien<\/h2>\n

Dans les ann\u00e9es 1950, Riccardo Licata travaille dans le climat culturel du Spatialisme v\u00e9nitien<\/a>, partageant avec celui-ci l\u2019int\u00e9r\u00eat pour le d\u00e9passement de la repr\u00e9sentation traditionnelle et pour de nouvelles relations entre l\u2019espace, la mati\u00e8re et le signe.<\/p>\n

Sans avoir \u00e9t\u00e9 l\u2019un des signataires des manifestes spatialistes, son \u0153uvre se d\u00e9veloppe en dialogue \u00e9troit avec le milieu artistique dans lequel \u00e9voluent \u00e9galement Mario Deluigi, Edmondo Bacci<\/a>, Tancredi, Vinicio Vianello et Gino Morandis. Licata conserve toutefois une position autonome, construisant progressivement un langage fond\u00e9 sur le signe, le rythme et l\u2019organisation de l\u2019espace pictural.<\/p>\n

Le signe comme langage<\/h2>\n

L\u2019un des aspects les plus reconnaissables de l\u2019\u0153uvre de Riccardo Licata r\u00e9side dans la construction d\u2019une grammaire visuelle autonome. Signes brefs, s\u00e9quences, petits modules et formes \u00e9voquant l\u2019\u00e9criture se distribuent sur la surface selon des rapports d\u2019\u00e9quilibre, de tension et de rythme.<\/p>\n

Au fil des ann\u00e9es, l\u2019artiste \u00e9labore un alphabet graphique personnel compos\u00e9 de symboles, de signes et de ce qu\u2019il appelait des \u00ab lettres imaginaires \u00bb<\/strong>. La surface picturale devient ainsi un espace scand\u00e9 par des pauses, des r\u00e9p\u00e9titions et des variations, selon une structure qui \u00e9voque \u00e0 la fois l\u2019\u00e9criture et la musique.<\/p>\n

Bien que sa recherche se d\u00e9veloppe en dialogue avec les exp\u00e9riences informelles, elle conserve une forte dimension constructive. Le signe n\u2019est jamais purement gestuel : il est organis\u00e9 au sein d\u2019une structure pr\u00e9cise \u00e0 travers laquelle Licata affirme un langage profond\u00e9ment personnel.<\/p>\n

Peinture, gravure et mosa\u00efque<\/h2>\n

Licata travaille avec continuit\u00e9 dans des domaines tr\u00e8s diff\u00e9rents. La peinture et le dessin entretiennent un dialogue constant avec la gravure, la mosa\u00efque, la tapisserie et le verre peint.<\/p>\n

\u00c0 partir des ann\u00e9es 1950, la gravure devient l\u2019un des terrains privil\u00e9gi\u00e9s de sa recherche sur le signe. Elle lui permet de d\u00e9velopper avec une grande pr\u00e9cision s\u00e9quences, rythmes et structures spatiales. Le Museum of Modern Art de New York<\/a> conserve notamment son eau-forte XXXII<\/em>, r\u00e9alis\u00e9e en 1955, t\u00e9moignage pr\u00e9coce de l\u2019importance des arts graphiques dans son \u0153uvre.<\/p>\n

La mosa\u00efque occupe une place tout aussi essentielle. Gr\u00e2ce aux tesselles, \u00e0 la couleur et aux effets de lumi\u00e8re, Licata transpose le signe dans la mati\u00e8re et l\u2019espace architectural. La mosa\u00efque constitue ainsi une composante fondamentale, et non secondaire, de l\u2019\u00e9volution de son langage.<\/p>\n

Riccardo Licata et la Biennale de Venise<\/h2>\n

Licata entretient une longue relation avec la Biennale de Venise. \u00c0 partir du d\u00e9but des ann\u00e9es 1950, son travail appara\u00eet dans diff\u00e9rentes \u00e9ditions et dans plusieurs sections, t\u00e9moignant du caract\u00e8re interdisciplinaire de sa recherche.<\/p>\n

Peinture, gravure, mosa\u00efque et arts appliqu\u00e9s ne constituent pas chez lui des domaines s\u00e9par\u00e9s, mais diff\u00e9rentes expressions d\u2019une m\u00eame r\u00e9flexion sur le rythme, le signe, la couleur et l\u2019espace.<\/p>\n

Paris et l\u2019enseignement<\/h2>\n

Paris constitue un autre centre essentiel de son parcours. Licata y approfondit sa pratique de la gravure et entre directement en contact avec le climat artistique europ\u00e9en de l\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n

\u00c0 son activit\u00e9 d\u2019artiste s\u2019ajoute une importante carri\u00e8re d\u2019enseignant en France, notamment dans le domaine de la mosa\u00efque. Cette exp\u00e9rience p\u00e9dagogique se poursuit pendant plusieurs d\u00e9cennies parall\u00e8lement \u00e0 sa recherche personnelle.<\/p>\n

Sc\u00e9nographie et arts appliqu\u00e9s<\/h2>\n

La recherche de Licata ne se limite ni \u00e0 la peinture ni \u00e0 la gravure. Il travaille \u00e9galement le verre et la tapisserie et se consacre \u00e0 la sc\u00e9nographie, transposant son syst\u00e8me de signes et de rythmes dans des mat\u00e9riaux et des espaces diff\u00e9rents.<\/p>\n

Cette pluralit\u00e9 r\u00e9v\u00e8le la nature profond\u00e9ment interdisciplinaire de son \u0153uvre. Qu\u2019il travaille sur papier, toile, mosa\u00efque, verre ou dans l\u2019espace th\u00e9\u00e2tral, son langage reste reconnaissable par l\u2019organisation du signe, de la couleur et du rythme.<\/p>\n

\u0152uvres dans les collections publiques<\/h2>\n

Des \u0153uvres de Riccardo Licata sont conserv\u00e9es dans d\u2019importantes collections publiques et institutionnelles en Italie et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Son long parcours d\u2019exposition ainsi que son activit\u00e9 entre Venise et Paris ont favoris\u00e9 une large diffusion internationale de son \u0153uvre.<\/p>\n

Une \u0153uvre de Riccardo Licata en galerie<\/h2>\n

Egidi MadeinItaly pr\u00e9sente une \u0153uvre sur papier de Riccardo Licata<\/a> dat\u00e9e de 1974, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 l\u2019aquarelle et aux feutres, sign\u00e9e et dat\u00e9e par l\u2019artiste.<\/p>\n

\"Riccardo
Riccardo Licata<\/figcaption><\/figure>\n

Cette \u0153uvre appartient \u00e0 la phase mature de sa recherche sur le signe, avec des \u00e9l\u00e9ments graphiques dispos\u00e9s sur la surface selon un rythme visuel \u00e9voquant \u00e0 la fois l\u2019\u00e9criture et la notation musicale.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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